書畫鑒定技巧、工具大全

發布日期:2015-10-07

    字畫鑒定,除了看作品本身的風格特征外,一般有年份的字畫鑒別,還應包括紙色、墨色、顏色的成分以及款識、印章等的分析。 

    辨真偽,明是非”是書畫鑒別的首要目的。收藏者都希望收藏真品,但因眼力所限區別不了,所以有必要鑒別。從市場角度看,現在市場還有不規范的地方,缺乏誠信,從免費鑒定會的情況看,真少假多。   書畫造假由來已久。到今天業界仍然認為,書畫現在很難用科學手段鑒定,因為只能辨定紙質的真偽,這樣一來后人可用前人的紙作假,所以以紙為依據也是不保險的。鑒定當以“目鑒”為主。鑒別之“鑒”就是用腦中信息庫儲存的經驗與假作品進行對照、鑒別,儲存的經驗越多,鑒定水平就越高。  

【書畫做假方法及特點】 
  1、勾填:紙上蠟,覆在真跡上,勾出輪廓,填上墨,其特點是有形無神。  
  2、臨:對臨,有原本對照,看一筆,畫一筆。此法,神或許可體現些許,但不全面,易錯位,不能一氣呵成(一氣呵成才有神韻)。湊出來的作品神韻不易體現,多半是沒有成名的畫家為生存而作。  
  3、仿:無原本作依據,大致畫出一個風格體現出原畫七八成的畫意。  
  4、造:既無原本,也無畫跡流傳下來,憑空造畫,毫無依據。如市場上有唐伯虎畫的虎,其實唐伯虎沒有畫過虎。  
  5、改:改款將小名家的落款擦掉,落上大名家的款。  
  6、揭二層:裱畫匠技術很高,可以把一幅用宣紙作的書畫,揭為兩層,上層清晰,下層墨色較淡,就仿照上層畫意,添補墨色,冒充真跡。此類偽造的書畫,因為原來是與上層粘合的,所以表面上常常帶有浮毛。
  7、代筆:過去知名書畫家有時請朋友代筆,如宋徽宗有個畫院,專請人為之代筆,他題名落款即可。 

【字畫鑒定技巧】

(1)風格
  分析一件作品,首先研究作品與作者的一貫藝術風格是否相通,筆墨特征是否具備。每個作者都有自己的獨有面貌,要品味其中的異同,作偽者雖在外形上能得形似,但各人功力、學養不同,精神物質就會出現差異,從而作判別的依據。從筆墨韻味上去把握,要多看原作,多比較。藝術風格是鑒定古今書畫的主要依據,它是由章法和結構,造型和結體,筆性和墨法等要素組成。雖然它不如筆墨、造型那么具體要數,但通過這些特征確立的風格則是一望可知。這種風格既指個人的風格,也指時代的風格。在總體上把握具有普遍特征的作品,對那時代的藝術活動的總面貌有一個概括的了解,從而八九不離十地分清每個時代的獨有風格,進一步去考證那些不太出名的或流傳作品較少的作者和作品。 
(2)紙縑和墨色
  有些書習慣用某種特性紙來創作或在某一階段也可能使用一種特殊的紙張,如善用四川紙。特別是古代書畫,紙絹的年份,包漿不夠,均可在一定程度上判斷是否該作者該年代的作品。書畫創作用的宣紙、綾、絹,這類紙縑在每個時期都有它特定的工藝,如唐代的"澄心堂"紙,宋代的白麻紙,元代的粗絹,明代的板綾、花綾,清代帝皇用的宮廷紙以及"汪六吉"等等,都有它們的特征,如果前代作品用了后代的紙,必假無疑。紙絹和墨色經過一定時間的作用,會產生"包漿",這也是辨別書畫年份的一個標準。 

(3)款識、題跋
  款識題跋的內容完整與否,年份是否確定可靠,也可作為判定該作品真偽程度的依據。
  常見的款識順序為:作品名稱,詩文,上款,創作年月,作者名號,年歲等。只題姓名、字號的窮窮款,一般的收藏者也喜買一些題有長款的作品,但也要注意作者的習慣,如明代的,清代的,當代等人,一般不題詩文,只記年月、名號或加上款,很多作者早中晚年的款識也有不同,這些方面也需要加以注意。 
(4)印章與印面
  鋅版制作使仿刻印章不易走樣而顯得更為逼真,為鑒定增加了難度。對于當代書畫,僅從印章上去識別是靠不住的。專做古舊書畫的人常專門收集舊印泥加蓋其上。此外,了解制假的地域,也是識別真偽之作的一種途徑。
  東漢以后隸書逐漸失去其實用價值,而成為純藝術創作,但藝術水平始終沒有超過東漢以前隸書的水平。 
(5)收藏印 
    收藏印對書畫鑒定也是有幫助的。一則是有些顯赫名跡經過歷代鑒賞家收藏都蓋上了他們的鈐記,將收藏者的時代排一排,便可弄清它的傳世經過,前人所謂“流行有緒”就是指此。其次是有些鑒賞家眼力特別高,凡經過他們蓋過鑒藏印的書畫,絕大多數是精品。其次收藏印至少可以為作品的下限年代提供可靠的根據。一幅畫如有趙佶(宋徽宗)的收藏印,就可以確定最晚也是北宋。
    不過收藏印和書畫家的印章一樣,也不一定可靠。后人既能拿書畫家的遺印作偽,自然更能拿收藏家的遺印作假。一般作偽的情況是收藏印根本不真,都是為人仿刻的,而且越是著名收藏家的印,越是有人要仿刻。何況古代一個收藏家、鑒賞家,他的眼力和學識總是有局限性的,同時也不是一成不變的,即使果然是他所藏過,所鈐真印,也不見得全無偽跡,今天仍要靠我們全面細致地加以分析,不能只憑藏印來定真偽。

【字畫鑒定工具】
    字畫鑒定僅僅憑借肉眼與經驗識別,其可靠性有很大的局限性,也存在困難并很難形成說服力,尤其是在拍賣現場或研討會上;行業內都通過輔助性的便攜式視頻顯微鏡來進行現場識別! 如Anyty的MSA200\WM401TV等顯微鏡識別可把微小的東西放大,在100-200倍率左右就可很清晰看到宣紙的材質、墨跡的深淺、印章的細節、力度等信息,在顯微鏡下一目了然,有經驗的古畫、字畫愛好者,根據這些信息,就可判斷字畫的年代、出入及真偽。 
手持式無線顯微鏡WM401TVPC

    也因便攜式視頻數碼顯微鏡的分享性比較強,適用于現場(拍賣會、客戶現場、朋友間的分享);又可實時拍照攝像,可進行對比存儲;且便攜式數碼顯微鏡一般都有對比及測量功能,是輔助書畫的鑒定分析必備工具。

    此外,比如說印章或簽名、材質、題跋、收藏印、著錄、裝裱等這些都是可用來鑒別書畫的輔助手段。印章是書畫的證明物,作者以此證明確為自己創作,而鑒賞家則以此表示自己的鑒別。若干件書畫作品常常使用同一印或幾印,不會每件作品都新刻一印,所以從印章的真偽來鑒別書畫的真偽,尤其是通過對數件作品印章的比較來鑒別,是有相當根據的。材質對書畫的鑒定也是極其重要的,不同的材質有不同的特點,在不同的材質上作書畫,會有不同的效果。尤其在國畫和油畫等大相徑庭的畫種中表現突出,即便在同一畫種內部,材質引起的差別也不小,而這種差別與作家的喜好以及當時可取的便利條件有關。當然除了這些以外,題跋、鑒藏印以及著錄也對鑒定書畫有一定的幫助。

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