近現代名家賞析:黃賓虹

發布日期:2017-06-20

    

    黃賓虹(1865 年1月27日——1955 年3月25日),原籍安徽省徽州(今黃山市)歙縣,生于浙江金華,成長于老家歙縣潭渡村,初名懋質,后改名質,字樸存,號賓虹,別署予向、虹叟、黃山山中人。近現代著名畫家、學者。擅畫山水,為山水畫一代宗師。六歲時,臨摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水冊,曾從鄭珊,陳崇光等學花鳥。精研傳統與關注寫生齊頭并進,早年受“新安畫派”影響,以干筆淡墨、疏淡清逸為特色,為“白賓虹”;八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色,為“黑賓虹”。

    他的技法,行力於李流芳,程邃,以及髡殘,弘仁等,但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一;用筆如作篆籀,洗耳恭聽練凝重,遒勁有力,在行筆謹嚴處,有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風,正是他顯著的特色。他的書法“鐘鼎”之功力較深。其畫風蒼渾華滋,意境深邃。偶作花鳥草蟲亦奇崛有致。曾在北京、杭州等地美術學院任教、任中國美術家協會華東分會副主席。著有《黃山畫家源流考》《虹廬畫談》《畫法要旨》等。

【字畫拍賣價格】

    黃賓虹一生筆耕不輟,傳世作品難以統計。他的作品進入國際藝術市場較早,上世紀80年代起,國際著名的蘇富比和佳士得兩大拍賣行就開始拍賣他的作品,價格大都在幾萬元、十幾萬元之間。進入上世紀90年代,全球藝術品市場日趨蓬勃,近現代名家書畫價格普遍大幅度提升,黃賓虹的作品亦如此,但行情不如齊白石、李可染等人的上漲幅度大。國內藝術市場興起后,黃賓虹的作品頻頻在各拍賣會上亮相。上世紀90年代中后期,受經濟大環境的制約和藝術市場疲軟的影響,黃賓虹的作品受到波及,行情有所回落,特別是在1997年金融危機的時候最為明顯,但遇上精品仍有不俗的表現。2005年以后,中國在藝術品市場的表現隨著經濟實力的迅速成長,拍賣的紀錄不斷被刷新。

    拍賣市場價格最高的是2014年中國嘉德拍賣的黃賓虹1955年作《南高峰小景》拍賣價格6,267.50萬。目前在國內拍賣市場的拍賣價格在3、4000萬左右。具體的拍賣價格詳見下表。

黃賓虹 1955年作 南高峰小景 立軸 設色紙本 成交價格:¥6267萬

黃賓虹 山川臥游卷 手卷 設色紙本 成交價格:¥5290萬

黃賓虹 江山臥游圖 四屏鏡心 紙本 成交價格:¥4830萬

黃賓虹 擬趙大年湖山清夏圖 鏡心 設色紙本 成交價格:¥2800萬

黃賓虹 青城玉茗 立軸 設色紙本 成交價格:¥2760萬

黃賓虹 花卉 四屏 設色紙本 成交價格:¥2127萬

黃賓虹 大利圖 鏡心 設色紙本 成交價格:¥1840萬

黃賓虹字畫拍賣價格》


【字畫作品欣賞】

峨嵋山色

    正如石濤所說“黑團團里墨團團,黑墨團中天地寬”,黃賓虹山水畫特點就是“黑密厚重”,作品重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一;用筆如作篆籀,遒勁有力,在行筆謹嚴處,有縱橫奇峭之趣。此幅為八十以后所作,筆蒼墨潤,賦色沉厚,古意盎然,雖言擬宋許道寧筆墨,實則純由己出。

仙霞嶺上       1955  紙本設色  68.4×40cm

    黃賓虹對于山川有著深刻的理解,他運用自己手中的筆創造了一個滿紙氤氳,春光和煦,而韻味無窮的世界。他畫湖邊雜樹、樓屋蹬道,詩意盎然。畫中樹木、樓宇、高山、坡岸均以或干或濕的中鋒之筆勾出輪廓,再用各不相同的墨點皴擦。墨點、色點,錯錯雜雜,斑斑駁駁,涉筆老辣,自然玄妙。由于點法有致,表現力非常強烈,豐富而不雷同。黃賓虹衰年變法,功夫在墨法上,他繪畫獨有的風格也表現在墨法上,對墨法的靈活掌握使他創作出了這幅看似大幅,實是小品的《仙霞嶺上》。

擬孫雪居筆意

    這是黃賓虹八十六歲時的佳作,標志著他繪畫風格從清逸疏朗向渾厚華滋的轉變。此圖雖取材于常見的自然景色,然樹木朦朧蒼翠,山石深秀葳蕤,屋宇相疊有致,呈一派生意盎然的氣象。技法上,以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹木的形質,再用濕筆暈染;在著色上,已從漬墨法發展到漬色畫法,從而合畫面色漬漫溢、流彩飛揚,使色墨渾然一體,加上那幾筆淡墨勾勒而成的遠山,以漬色鋪墊,具有一種超越視覺的美感。畫中點景人物精致準確,形態生動,起到了“畫眼”的效果。這種以情定景,以情寫景的藝術處理手法,令山水意蘊的生命散發出大自然無限的活力。

江行圖

    此畫最能體現黃賓虹扎實的傳統功力與獨特的審美個性。畫的正上方一高山巍然聳立,中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面,中間留出一條白帶,令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇,以山路襯之,使高山更高;以屋宇墊之,令低巒更低。加之左下方留大片的虛白,水中著一小舟,兩隱士端坐其間,使畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。全圖色墨融和,意境閑雅,傳達出作者淡泊曠遠的審美情味?!爸弊中偷臉媹D法,把沉郁的江山以三段不同的形態分別畫出,產生了一種縱深、突兀、幽然的神情。

 

湖山晴靄

    這是黃賓虹描繪江南秀麗景色的佳作。他一反常用的重墨畫法,先以淋漓的水墨任意潑寫,然后因勢利導,隨機應變,用花青勾勒皴擦,再以淡赭色作適當鋪墊,使之色墨交融,渾然一片,傳神般地呈現出江南晴靄勝景。


設色山水  50年代  紙本設色  172×121cm

    此幅作品,主峰突出,小峰簇擁,畫得嚴實堅厚,給人以厚實蒼茫之感。山石樹木運筆飛動,全以筆勝,也以墨勝,密不透風,疏可走馬,骨法用筆中透出生動氣韻。流泉溪澗,留有委婉曲折的空白,其勢婉轉流動,顯得跌蕩空靈。畫幅滿紙云煙,但并不促迫,沒有滯塞之感,計白當黑得到了生動的體現。由于層層錯落,并無上重下輕之弊。構圖平中出奇,實處見虛,足見黃賓虹冥心玄化之匠心。風貌獨特、筆墨俱佳的《設色山水》是他的畫論主張在紙上“用兵”的有力例證,也體現了他渾厚華滋的風格及意境郁勃澹宕的特點。


   霜容點碧嵐

    此作無年款,畫面章法大致出自黃氏多年“鉤古畫法”的經驗,皴法以披麻為主,只是雜樹草木施以點染,用力處在講求“筆筆分明”,筆墨風格已從明人的“枯硬”向學習元人后的松秀轉變,略現腴潤;款書則稍帶出鋒,平整間見婉轉秀逸。 


 水墨山水  1954   紙本水墨  88×36cm

    此圖是黃賓虹91歲時所作,筆墨更為爐火純青,出神入化。左側高峰危巖,峭壁直立,中間一棵古松直插霄漢,樹后一處院落背靠青山,正中屋內一道人盤膝而坐,身旁桌上有丹鼎之爐列置,柴門院墻正對崎嶇山路,這是一處道家仙人修身養性的理想之地。這幅畫純用水墨,以淡墨、濃墨、宿墨,層層堆積,顯得郁郁蒼蒼。粗看若亂石堆砌,細察則明暗塊面分明,組織有序,堅硬的巖石也產生了輕快感,似不經意,卻見匠心。

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【黃賓虹視頻欣賞】

 
黃賓虹視頻欣賞


【藝術特色】

    在我國近現代繪畫史上,有“南黃北齊”之說,“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石,而“南黃”說的就是浙江的山水畫大師黃賓虹,二人被美術界并列在一起,足見黃賓虹的藝術功力和成就非同一般。黃賓虹1865年生于浙江金華,卒于1955年。名質,字樸存,擅長山水、花卉并注重寫生,但成名相對較晚。50歲以后,他的畫風逐漸趨于寫實,80歲以后,才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。黃賓虹晚年的山水畫,所畫山川層層深厚,氣勢磅礴,驚世駭俗,這一顯著特點,也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。由于黃賓虹在美術史上的突出貢獻,在他90歲壽辰的時候,被國家授予“中國人民優秀的畫家”稱號。

    他繪畫的技法,早年行力于李流芳,程邃,以及髡殘,弘仁等,但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一;用筆如作篆籀,遒勁有力,在行筆謹嚴處,有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的,六十歲以前是典型的“白賓虹”。

    六十歲以后,曾兩次自上海至安徽貴池,游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風景甚佳,他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫風上的影響,便是從新安畫派的疏淡清逸,轉開學習吳鎮的黑密厚重的積墨風格。以此為轉機,黃賓虹開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。1928年黃賓虹首游桂、粵,畫了大量寫生作品。自此以后,黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳出來,而以真山水為范本,參以過去多年“鉤古畫法”的經驗,創作了大量的寫生山水,在章法上前無古人。

    69~70歲,黃賓虹有巴蜀之游。這是他繪畫上產生飛躍的契機。其最大的收獲,是從真山水中證悟了他晚年變法之“理”。證悟發生在兩次浪漫的游歷途中:“青城坐雨”和“瞿塘夜游”?!扒喑亲辍笔窃?933年的早春,黃賓虹去青城山途中遇雨,全身濕透,索性坐于雨中細賞山色變幻,從此大悟。第二天,他連續畫了《青城煙雨冊》十余幅:焦墨、潑墨、干皴加宿墨。在這些筆墨試驗中,他要找到“雨淋墻頭”的感覺。雨從墻頭淋下來,任意縱橫氤氳,有些地方特別濕而濃重,有些地方可能留下干處而發白,而順墻流下的條條水道都是“屋漏痕”。當我們把這種感覺拿來對照《青城山中》,多么酷肖“雨淋墻頭”??!完全是北宋全景山水的章法,一樣的筆墨攢簇,層層深厚,卻是水墨淋漓,云煙幻滅,雨意滂沱,積墨、破墨、漬墨、鋪水,無所不用其極!

“    瞿塘夜游”是發生在游青城后的五月,回滬途中的奉節。一天晚上,黃賓虹想去看看杜甫當年在此所見到的“石上藤蘿月”。他沿江邊朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引著他,于是在月光下摸索著畫了一個多小時的速寫。翌晨,黃賓虹看著速寫稿大聲叫道:“月移壁,月移壁!實中虛,虛中實。妙,妙,妙極了!”至此,黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長、最經常的繪畫主題,合渾厚與華滋而成美學上自覺之追求。

    七十歲后,所畫作品,興會淋漓、渾厚華滋;喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用,使山川層層深厚,氣勢磅礴,驚世駭俗。所謂“黑、密、厚、重”的畫風,正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點,也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。

    黃賓虹曾說過學習傳統應遵循的步驟:“先摹元畫,以其用筆用墨佳;次摹明畫,以其結構平穩,不易入邪道;再摹唐畫,使學能追古;最后臨摹宋畫,以其法備變化多?!秉S賓虹所說的宋畫,除了北宋的大家外,往往合五代荊浩、關仝、董源、巨然諸家在內?!八萎嫸嗷挹?,荊關燦一燈;夜行山盡處,開朗最高層?!保?940年題畫山水)

    在北平的十一年,黃賓虹完成“黑賓虹”的轉變后,又進行“水墨丹青合體”的試驗。用點染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中,“丹青隱墨,墨隱丹青”,這是受西方印象派啟發,思以將中國山水畫兩大體系(水墨與青綠)進行融合的一大創舉。

    南歸杭州后,看到良渚出土的夏玉而悟墨法,將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體,畫面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致,筆與墨一片化機。

    在中國近現代畫壇上,黃賓虹是一位非常重要的畫家。由于黃賓虹在美術史上的突出貢獻,在他90 歲壽辰的時候,被國家授予“中國人民優秀的畫家”榮譽稱號。

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